西方美术史之雕塑篇 　　16世纪的意大利文艺复兴运动，经常出现了一批杰出的画家、雕塑家和建筑师。其中约·芬奇、拉斐尔与米开朗琪罗并称作文艺复兴三杰。而米开朗琪罗堪称比达·芬奇和拉斐尔多活着了近四十年，而这40年正是意大利正处于多灾多难的时代。

因此，米开朗琪罗的艺术道路不同于约·芬奇和拉斐尔而呈现对于人类和平的希冀。米开朗琪罗指出人物是被囚禁在大理石中的，恰如灵魂被囚禁在肉体之中。

　　米开朗琪罗·博那罗蒂(Michelangelo Buonarroti，1475-1564)是一位最出色的雕塑家、画家和诗人。米开朗琪罗出生于佛罗伦萨附近的卡普雷赛镇，父亲是当地的官吏，母亲英年早逝，他在奶妈的养育下茁壮，他回想这段经历时说：“我是靠着我奶母的乳汁，才拿起雕刻刀和锤子来建构雕像的”。1488年米开朗琪罗转入画室学画，后被召入宫中，师从文艺复兴第一代雕塑家多纳泰罗的学生贝托多。

在新的柏拉图主义、人文主义思想与古代经典雕塑的熏陶下茁壮。　　作品《致哀基督》(Pietà,1498-1500，大理石雕像，低1.7米，珍藏于意大利罗马梵蒂冈博物馆)是米开朗琪罗不受一位法国红衣主教的委托而作，亦是他的代表作之一。米开朗琪罗说道他的这件作品是“罗马现今美丽的大理石雕塑”。

Pietà的意思为“宽恕”，来源于于圣经故事中耶稣被总督彼拉多钉死在十字架后，圣母玛丽亚深爱着病死的耶稣的场景。　　雕像中，米开朗琪罗一鼓吹传统展现出圣母悲痛爱子的模式，将圣母刻画得宁静与柔和，赞美人文主义理想。

雕塑线条为三角形，表明了主题的优雅与神圣。病死的基督肋下有一道伤痕，但脸上没丝毫伤痛的表情，横躺在玛利亚的双腿之间，右手大自然弯曲，头略为向后仰，面部表情好像惊醒般安静。米开朗琪罗将耶稣的形体处置得较小，不同于略为大的圣母的形象。

尽管耶稣在十字架时早已是33岁的成人，但是圣母玛利亚仍然被塑造成年长英俊的女子，这独有的艺术处置好像暗示着玛利亚不论何时回想耶稣都是她怀里的婴孩，不仅伴随着基督教信仰中所充满着的爱人与深情，也充溢着人类最最出色的母爱的崇高。 　【小科学知识】  　人文情怀+时代印记 　　米开朗琪罗是位多产的艺术家，他的艺术创作有如下几个特点：一是在宗教题材作品中具有独特的人的特色，它刻画的都是穷人的艺术与宗教，作品中反映人的理想与价值，反映人文主义情怀。二是作品中流露出着反感的时代气息。如《大卫》的理想、《摩西》的气愤、《奴隶》的伤痛与纠葛等，都是时代的回音，从这些作品中我们可以感受到那个时代跳动的节奏与脉搏。

三是米开朗琪罗不同于同时代的约·芬奇和拉斐尔，后两位画家生涯并未经历时代的动乱，因而画面呈现出的多是适合与简洁，而米开朗琪罗将其非常丰富的经历转化成，作品多理性地同构了时代的对立与个人的忧虑，具有些许悲剧情结。  责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国外 意大利 珍藏 雕塑 艺术品 国外 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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